Выставка, посвященная 150-летию со дня рождения Рихарда Штрауса

Од­но из пер­вых про­из­ве­де­ний Штра­у­са, при­нес­шее ему из­вест­ность — сим­фо­ни­че­ская по­э­ма «Дон Жу­ан» (1889), в ко­то­рой наи­бо­лее яр­ко вид­на са­мо­быт­ность и ори­ги­наль­ность его му­зы­ки. Дру­гое со­чи­не­ние, пре­мье­ра ко­то­ро­го име­ла не мень­ший успех — «Ве­се­лые про­дел­ки Ти­ля Улен­шпи­ге­ля» (1895), а че­рез год по­сле «Ти­ля» про­зву­ча­ла но­вая по­э­ма «Так го­во­рил За­ра­ту­ст­ра», со­здан­ная по од­но­имен­но­му про­из­ве­де­нию Ниц­ше.

В сво­ей всту­пи­тель­ной ре­чи о Штра­у­се рос­сий­ский ре­во­лю­ци­о­нер и ис­кус­ство­вед Ана­то­лий Лу­на­чар­ский от­ме­ча­ет: «в по­э­ме "Так го­во­рит За­ра­ту­ст­ра" пре­вос­ход­но изоб­ра­жа­ет­ся борь­ба с ин­тел­ли­гент­ской тос­кой и уны­ни­ем, борь­ба с ре­ли­ги­оз­но­стью и ми­сти­кой, свет­лое, тор­же­ствен­ное утвер­жде­ние жиз­ни, как та­ко­вой». Кроме того, лю­бо­пы­тно, что на­чаль­ные зву­ки по­э­мы в на­ши дни ши­ро­ко из­вест­ны бла­го­да­ря «Кос­ми­че­ской одис­сее» Стен­ли Куб­ри­ка и пе­ре­да­че «Что? Где? Ко­гда?».

В пре­ди­сло­вии к партитуре «Ве­се­лые про­дел­ки Ти­ля Улен­шпи­ге­ля», также пред­став­лен­ной на вы­став­ке, говорится: «Ри­хард Штра­ус про­сла­вил­ся, преж­де все­го, про­грамм­ны­ми сим­фо­ни­че­ски­ми про­из­ве­де­ни­я­ми. В них про­яви­лись луч­шие чер­ты его да­ро­ва­ния: бо­гат­ство фан­та­зии, ма­стер­ство со­зда­ния крат­ких му­зы­каль­ных ха­рак­те­ри­стик, бли­ста­тель­ное вла­де­ние ор­кест­ром. Прав­да, ком­по­зи­тор не­ред­ко про­яв­лял склон­ность к на­ту­ра­лиз­му, к внеш­ним эф­фек­там де­ко­ра­тив­но­го ор­кест­ро­во­го пись­ма. Под­час он был не очень взыс­ка­тель­ным к от­бо­ру ме­ло­ди­че­ско­го ма­те­ри­а­ла. Все это не­од­но­крат­но от­ме­ча­лось кри­ти­кой, но ни­кто не мог по­ко­ле­бать успе­ха луч­ших про­из­ве­де­ний не­мец­ко­го ком­по­зи­то­ра, по­ко­ря­ю­щих об­раз­но­стью тем­пе­ра­мент­ной му­зы­ки и ве­ли­ко­ле­пи­ем ор­кест­ро­во­го зву­ча­ния».